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Spontaneous Music Ensemble: Oliv & Familie

By Vic Albani
April 13, 2015
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Spontaneous Music Ensemble: Oliv & Familie

Quando ci si trova davanti alla recensione di un disco come questo o si decide per un agile volumetto di una trentina di pagine oppure sarebbe meglio lasciare correre. Dato che per�� gli amici di All about jazz si arrabbierebbero se propinassi loro una recensione di trenta pagine, scelgo la strada della pillola anche perch�� potrebbe anche essere che una pillola invogli la curiosit�� dell'ascoltatore pi�� che un estensivo trattato.

Il tema �� quello di una delle prime e pi�� interessanti forme d'improvvisazione degli anni Sessanta inglesi, scaturita dalla creativa idea del batterista

John Stevens

drums
b.1940

" data-original-title="" title="">John Stevens da Brentford (West London) e scomparso ventuno anni fa. Il celebrato produttore Giorgio Gomelsky, fervida mente di quegli anni, si accorse subito del peculiare universo che poteva stare dietro ai territori, solo apparentemente ostici, del progetto Spontaneous Music Ensemble, capace di unire sotto lo stesso tetto alcuni tra i migliori nomi della creativit�� in terra d'Albione di quegli anni. Inutile snocciolarli qui. Correte con l'occhio alla fine della recensione e guardateli da soli nella lista dei credits e pensate che, per di pi��, quelli citati sono solo quelli che appaiono in questo lavoro; uno solo delle decine apparse fra il 1964 e il 1994. In questo manca ad esempio l'immenso nome di Julie Tippetts che non partecip�� alle esperienze "Familie" o "Oliv," ovverossia a due delle prime figurazioni allargate del progetto che Stevens mise in piedi a met�� degli anni Sessanta accanto al sassofonista

Trevor Watts

saxophone
b.1939

" data-original-title="" title="">Trevor Watts, altro autentico nome di riferimento del jazz britannico.

Il significato sociale di queste incisioni �� enorme e rasenta lo storico. Semplicemente cruciali per ogni mente che voglia avventurarsi nello studio del jazz britannico e delle sue forme o strade -davvero uniche al mondo -verso la musica improvvisata. In quei vinili che oggi Emanem riporta alla "luce digitale," c'�� l'afflato quasi teatrale che muoveva musicisti destinati a diventare nomi di assoluto riferimento della "modern music" internazionale, riuscendo a vivere vite parallele sia nel panorama pi�� vicino al pop-rock che al jazz o alle forme pi�� vicine alla musica contemporanea accademica.

Dello stesso periodo dell'importante Karyobin che fu registrato il mese successivo, Oliv e Familie sono vere testimonianze di musica per l'arte, ricche dell'immenso sapere di gente del calibro di

Kenny Wheeler

flugelhorn
1930 - 2014

" data-original-title="" title="">Kenny Wheeler,

Norma Winstone

vocals
b.1941

" data-original-title="" title="">Norma Winstone,

Evan Parker

saxophone, soprano
b.1944

" data-original-title="" title="">Evan Parker,

Derek Bailey

guitar
1932 - 2005

" data-original-title="" title="">Derek Bailey,

Jeff Clyne

bass, acoustic
1937 - 2009

" data-original-title="" title="">Jeff Clyne,

Dave Holland

bass
b.1946

" data-original-title="" title="">Dave Holland e

Maggie Nichols

" data-original-title="" title="">Maggie Nichols. Pu�� bastare? Gemme emozionali alle quali ci si deve avvicinare preparati poich�� di ascolto per certi versi difficile e arduo. Suoni d'importanza seminale; quasi fosse una sorta di teatro musicale, per certi versi ispirato dal Gagaku, la musica giapponese di corte. Un'importantissima fotografia della Londra "non swinging" del '68 alternativa ai Beatles ma che -come i Beatles -�� in grado di utilizzare il surrealismo come ad esempio nell'incipit di "Oliv," cantato da Maggie Nichols, dove la vocalist usa un linguaggio inventato da lei stessa mentre lavorava come hostess a Teheran, alla stessa stregua del kobaiano dei Magma francesi di Christian Vander. Wheeler qui �� poi addirittura epico: visto oggi una buona decina di anni avanti alle menti anche pi�� avanguardiste del tempo.

Musica non musica: ipnosi allo stato puro, assai vicina alle forme dell'arcana poesia teatrale greca. Una collezione unica di pura creativit�� britannica che and�� alla scoperta di tutto ci�� che sino allora forse solo Stockhausen aveva avvicinato: la sovratonalit��, il radicalismo, gli ultra-acuti, i salti di registro, le nuove "regole" dell'improvvisazione, il concettualismo spontaneo, la ricerca totale. Come il lettore ben sa, quelli sono stati anni di autentica unicit�� e fervore dove tutto sembr�� possibile. Stevens riusc�� addirittura a creare una sorta di decalogo che, comunque fosse, aveva innanzitutto due regole fondamentali: 1. Se mentre suoni non riesci a sentire cosa sta facendo un altro musicista allora significa che stai suonando troppo forte. 2. Se il suono che stai producendo non trova una ragione d'essere con ci�� che stai ascoltando creato da un tuo collega, allora che cavolo ci stai a fare in un gruppo? Perch�� non prendi in considerazione la possibilit�� di suonare da solo?

Se pensate al fatto di inserire questi concetti in un territorio musicale improvvisato, a-ritmico, atonale e con la peculiare caratteristica di essere comunque calmo e tranquillo, spesso non amplificato, allora potete avvicinarvi all'immane importanza del senso di quest'affermazione e di quale punto fondamentale ed essenziale del concetto di improvvisazione si sta parlando.

Insomma, in poche parole, un enciclopedico pezzo di storia al quale non �� possibile dare voto perch�� sono i maestri che danno voti e non gli allievi o gli occasionali ascoltatori.

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Track Listing

Familie? Oliv I? Oliv II? Familie (alternative ending).

Personnel

Spontaneous Music Ensemble

Pepi Lemer: voce; Norma Winstone: voce; Trevor Watts: piccolo, sax contralto; Brian Smith: flauto; Evan Parker: sax soprano; Peter Lemer: pianoforte; Derek Bailey: chitarra; Nik Bryce: violoncello; Jeff Clyne: contrabbasso; Dave Holland: contrabbasso; John Stevens: batteria; Derek Bailey: chitarra; Carolann Nicholls: voce; Johnny Dyani: contrabbasso.

Album information

Title: Oliv & Familie | Year Released: 2015 | Record Label: Emanem

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