" data-original-title="" title="">Harris Eisenstadt, senza sassofoni, chitarre e pianoforti, ma invece con fagotto, flauto, tuba e violoncello. Strumenti di estrazione classica, che in realt�� nel jazz non sono mai mancati, specie alle origini (banjo e tuba) o in ambiti d'avanguardia (flauto e fagotto), ma che tutti assieme �� raro incontrare.

Ed �� forse proprio per questo che il compositore canadese residente a New York ha intitolato questo disco Recent Developments: per sottolineare programmaticamente che siamo di fronte a un lavoro che intende impiegare in modo innovativo sonorit�� certo non nuove, e tuttavia dimenticate, abbandonate.

Per fare tutto ci�� Eisenstadt allestisce una suite in sei parti, divise da cinque interludi e incorniciate da due premesse e un epilogo, per un totale di quattordici tracce, tutte piuttosto particolari.

Lo si percepisce fin dalla breve introduzione, un cameristico dialogo tra flauto e fagotto, e dal non pi�� lungo prologo, praticamente per sola tuba, ma lo si mette definitivamente a fuoco nella prima parte della suite, nella quale l'organico �� al completo, ma si frammenta ripetutamente per creare situazioni diverse al proprio interno.

Si inizia con la tuba di