" data-original-title="" title="">Thomas Chapin? Questa �� la domanda—tra le molte altre -che gran parte della comunit�� jazzistica dovrebbe porsi di fronte all'imponente lavoro documentario "Night Bird Song," che Stephanie Castillo ha realizzato in onore del polistrumentista e compositore scomparso nel 1998.

? vero che non tutte le eredit�� artistiche vengono adeguatamente riconosciute nel corso del tempo, che il fiume di informazioni che ci pervade cancella anche tracce importanti delle passate esperienze. Ma �� un mistero come la statura artistica di Chapin non abbia trovato la giusta rilevanza a posteriori, n�� tra i suoi pari n�� in una distratta pubblicistica.

Forse �� una conseguenza di un'omissione pi�� profonda, che aveva riguardato Chapin anche durante la sua esuberante vita, mai veramente valorizzata nelle giuste proporzioni.

Eppure Thomas Chapin �� stato tra i pi�� straordinari musicisti della sua generazione, il suo talento oltrepassava i ristretti recinti di un particolare stile, si sprigionava in ogni direzione con lucidit�� e spavalderia insieme, toccava mente e cuore.

La costruzione del documentario—curato e montato in un arco di tempo piuttosto ampio—segue uno schema tradizionale, con spezzoni di esibizioni dal vivo, colonna sonora su fermo-immagine, interviste ad amici, critici e protagonisti, qualche repertorio privato dell'artista. Il tono espressivo �� fortemente emotivo: l'autrice �� stata cognata di Chapin e di tanto in tanto corre il rischio di santificare il suo soggetto. Ma c'�� una verit�� palpabile che queste immagini e questi suoni comunicano: Chapin era un uomo generoso e vitale, fortemente motivato a dare una coerenza estetica ai molteplici impulsi che lo travolgevano, cosciente delle proprie idee sulla musica e la spiritualit��.

Thomas Chapin �� stato tra gli alfieri della cosiddetta "downtown scene" newyorkese a cavallo tra gli Ottanta e i Novanta. Un territorio musicale che lo ha fatto crescere e gli ha permesso di trovare la sua identit��, ma che lo ha anche un po' ghettizzato in un'immagine sfocata rispetto alla sua ricchezza creativa. Chapin viveva il jazz come laboratorio aperto, senza precludersi alcuna possibilit��. ? una modalit�� introiettata forse dal modello di