" data-original-title="" title="">Giancarlo Schiaffini, che collabor�� con Nono per metterla a punto e che il giorno successivo, in una Masterclass presso il conservatorio Cherubini, ne ha poi spiegato in dettaglio la complessa articolazione, mostrando anche la partitura originale. Il lavoro �� un attento studio sulle molteplici possibilit�� di far interagire sia il suono acustico con l'elettronica, sia la composizione con l'alea---se non proprio con l'improvvisazione —, sia infine il suono con gli spazi, ispirazione che Nono riprendeva dal concittadino Giovanni Gabrieli.

Partendo dalla sperimentazione sonora svolta assieme all'esecutore, Nono ha elaborato in partitura una pluralit�� di possibilit�� opzionabili all'atto della performance, indicando ben precisi snodi del tessuto sonoro attraverso interventi congiunti —determinati suoni del tuba, altrettanto determinati interventi del live electronics, cambi di intensit��, e via dicendo —cos�� da permettere all'elettronica di far circolare, attraverso un apparato di amplificatori in quadrifonia, i suoni acustici, spesso volutamente prossimi all'inudibilit�� o di intensit�� timbrica tale da produrre effetti inauditi. Il tutto con l'intenzione di valorizzare la variet�� del suono, accentuata dalla totale assenza di frasi. Al tuba sono richiesti quattro tipi di suono—soffiato, vibrato, falsetto e cantato —indicati in quattro partiture parallele, con alcune possibili linee di scelta; l'elettronica lavora su delay e feedback, con modalit�� e tempi precisamente indicati, mente il solista ha la libert�� di mescolare le quattro linee. Nella composizione sono precisamente indicate anche le forme di emissione dei quattro altoparlanti.

All'ascolto, indescrivibile in parole, l'effetto �� quello di un'immersione nel suono, a momenti ipnotica, a momenti sorprendente, con impressioni variabili dall'affascinante al disturbante —come nel caso dell'avvolgente e stordente effetto di una breve nota bassa del tuba, riverberata dall'elettronica sugli altoparlanti, posti anche alle spalle del pubblico. Una musica, quella di Nono, ancor oggi modernissima, che ha anticipato molte delle "invenzioni" della musica di ricerca dei quarant'anni successivi e che—come osservavamo anche dopo l'ascolto del Prometeo a Venezia —meriterebbe ben altra diffusione e attenzione.

La conclusione della serata �� spettata a un'improvvisazione a tre voci, di nuovo con la soprano Monica Benvenuti e Schiaffini alla tuba, ai quali si �� aggiunto Francesco Giomi ai live electronics. In questo caso l'improvvisazione non era stata preceduta da alcuna prova e ha idealmente preso ispirazione dai brani che l'avevano preceduta, rispetto ai quali �� risultata pienamente coerente: ancora una volta, un'immersione nel suono, con minori cambi di scena rispetto al Post-prae-ludium, ma arricchita dal contrasto timbrico tra la tuba e la voce e dal tangibile interplay dei musicisti. Degna conclusione di una serata splendida, oltrech�� unica.

Tra gli altri appuntamenti della rassegna, due giorni dopo, il 15 marzo nella sede di Tempo Reale a Villa Strozzi e dedicata alla memoria di Albert Mayr, �� stata eseguita in prima assoluta Teoria e pratica del cambiamento. Libri I-IV, composizione di musica elettronica di Roberto Doati. La composizione era ispirata alla Music of Changes di