" data-original-title="" title="">Han Bennink �� alquanto sparuta, ancor pi�� in lingua italiana, per cui—diciamolo francamente—a voler bucare questa cortina di silenzio si poteva fare senz'altro di pi��. Il lavoro di Catalano, batterista-filosofo veneziano, consta di un'introduzione fin troppo sintetica sulla figura del grande batterista (per limitarci alla sua immagine pi�� conosciuta) olandese, per poi passare all'analisi di una serie di album che l'autore ritiene evidentemente paradigmatici della carriera e dell'estetica del Nostro, album che per�� si arrestano al 1974, vengono affrontati snocciolando una serie di quelle che potremmo definire "note a pi�� d'ascolto," tipo quelle—vien da dire—che noi che di musica incisa scriviamo siamo soliti appuntarci durante l'ascolto della miriade di dischi che si accalcano sulla nostra scrivania, con destinazione lettore (CD) e poi altro lettore (auspicato), in carne e ossa, che eventualmente vorr��—bont�� sua—prender visione di quanto abbiamo da comunicargli.

Ogni scheda (chiamiamola cos��, e sono comunque solo cinque) �� integrata da citazioni, tanto frequenti (come numero) quanto generose (come mole), nonch�� da una "riflessione associata" finale, lunga anche diverse pagine, che si affianca e si somma alle summenzionate citazioni, foraggiando ulteriormente la trattazione e la stesura globale del volume (cui non giova troppo, detto en passant, il ricorso, qua e l��, ad abbastanza improbabili neologismi).

L'impressione che si fa strada, e che il terzo e penultimo capitolo rinforza cospicuamente, �� che Bennink si risolva (o dissolva?) talora in poco pi�� di un pretesto, un grande coperchio sotto cui bolle altro: l'ego dell'autore, per esempio, il suo essere batterista (si riferisce pi�� a lui che all'illustre collega olandese il sottotitolo del volume?), nonch�� cultore di cose filosofiche, e poi naturalmente l'improvvisazione, come essenza stessa del gesto creativo.

Il quarto e conclusivo capitolo si svolge infine attorno a un concerto in duo con