" data-original-title="" title="">Aru��n Ortiz, pianista cinquantenne che pu�� essere senza dubbio incluso nella cerchia selezionata dei pi�� rappresentativi sulla scena di oggi. Collocato in uno spazio del Mart, il Museo roveretano di Arte moderna e contemporanea, il solo di Ortiz era titolato Cub(an)ism, con un'efficace gioco linguistico che da una parte evidenzia l'origine cubana del musicista, dall'altra dichiara il suo atteggiamento, volto a scomporre la musica in frammenti, con una modalit�� che richiama la moltiplicazione dei punti di vista del cubismo.

Rispettando il principio cubista, la scomposizione va a comporre una forma rigorosa anche nella musica del pianista, che nasce certo con totale approccio improvvisativo, ma �� sorvegliata da un istinto e una logica narrativa di grande qualit��. La sottigliezza dei dettagli �� evidente fin dalle prime battute, quando un ostinato in pianissimo si intreccia con le articolazioni iniziali, in cui appaiono e si modificano costantemente motivi ritmici e melodici, accenni di armonie, pennellate timbriche e accenti di forza notevole.

Ecco, per quasi un'ora si dipana la narrazione, ora cubista, ora surreale, ora cubana, fortemente intrisa di riferimenti a grandi ecosistemi della musica nera, con riverberi di Ellington, Tatum, Jarrett e Bley. La morbidezza, la trasparenza di tanti passaggi non cade mai nella leziosit�� mielosa, c'�� piuttosto una tensione interna che percorre ogni momento. Alla fine, arriva con pi�� evidenza Cuba, ma anche in questo caso non si tratta di cartolina, bens�� di cenni al bolero e alla rumba pi�� vicini al trattamento colto che fu sviluppato nell'isola caraibica. Cenni, appunto, ben riconoscibili ma subito immersi nella scomposizione, nella dissimulazione mimetica. Come sa gestire l'avventura senza rete, Ortiz, tenendo costantemente la barra della forma narrante.

Un altro momento nelle sale espositive del Mart �� stato affidato al trio Jones Jones di