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MetJazz 25 - Prima Parte

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Courtesy Marco Benvenuti

By Neri Pollastri
March 13, 2025
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MetJazz 25
Teatro Metastasio, Teatro Fabbricone, ed altre sedi
Prato
Prima parte: 20 gennaio-25 febbraio 2025

Edizione speciale per MetJazz, il festival di Prato diretto da Stefano Zenni e prodotto dalla Fondazione Teatro Metastasio, che quest'anno celebra il trentennale e per farlo raddoppia la sua durata e moltiplica gli appuntamenti. Crescono, in particolare, quelli collocati in spazi atipici o informali, un tempo definiti off e quest'anno ribattezzati "MetJazz nella citt��," un concerto dei quali—quello della formazione della flautista Carlotta Vettori, CV53, che al Museo di Palazzo Pretorio ha presentato il disco Ruah, uscito per Fonterossa Records —ha, per cos�� dire, annunciato il festival ancor prima dell'inizio dell'anno, il 20 dicembre 2024.

Un'altra anteprima, il 18 gennaio, �� poi stato il concerto Lacy in the Sky with Diamonds del trio di

Roberto Ottaviano

saxophone, soprano
b.1957

" data-original-title="" title="">Roberto Ottaviano,

Danilo Gallo

bass, acoustic
b.1972

" data-original-title="" title="">Danilo Gallo e

Ferdinando Farao

drums
b.1959

" data-original-title="" title="">Ferdinando Farao, in collaborazione con il Pinocchio Jazz di Firenze, spettacolo idealmente legato alla proiezione —avvenuta il 25 febbraio al cinema Terminale —del film Steve e il Duca, di Germano Maccioni, che raccoglieva filmati di Franco Maresco su

Steve Lacy

saxophone, soprano
1934 - 2004

" data-original-title="" title="">Steve Lacy e su uno storico concerto palermitano di

Duke Ellington

piano
1899 - 1974

" data-original-title="" title="">Duke Ellington nel 1970.

Il festival vero e proprio si �� aperto luned�� 20 gennaio al Teatro Metastasio, con un doppio concerto di due ben diversi trii. Ha iniziato quello del tastierista Matteo Addabbo, impegnato all'organo Hammond, con Andrea Mucciarelli alla chitarra e

Andrea Beninati

cello

" data-original-title="" title="">Andrea Beninati alla batteria: musiche originali, sebbene di classico taglio blues, funky e soul, ricche di swing e con grande variet�� di colori, per un tipico concerto organ trio.

A seguire

Giovanni Falzone

trumpet

" data-original-title="" title="">Giovanni Falzone con il Freak Machine Trio, completato da Giuseppe La Grutta al basso elettrico e

Andrea Bruzzone

drums

" data-original-title="" title="">Andrea Bruzzone alla batteria: una formazione spettacolare e originale, incentrata sul pirotecnico trombettista siciliano, che ha usato ampiamente l'elettronica per filtrare e modificare non solo il suono del proprio strumento, ma anche la sua voce, usata perlopi�� per vocalizzazioni ritmiche. Pure qui, musiche originali, elettronica, ritmi indiavolati, ma anche ispirazioni popolari e una teatralit�� che passava per la verve interpretativa di Falzone, la spontaneit�� del quale faceva facilmente perdonare qualche manierismo e qualche eccesso. Concerto divertente e personalissimo, in virtuoso contrasto con il precedente.

La sola data al Teatro Fabbricone dell'edizione di quest'anno �� spettata a un altro trio: Elephant, ossia

Gabriele Mitelli

trumpet
b.1988

" data-original-title="" title="">Gabriele Mitelli,

Cristiano Calcagnile

drums

" data-original-title="" title="">Cristiano Calcagnile e

Pasquale Mirra

vibraphone

" data-original-title="" title="">Pasquale Mirra. Formazione liberamente sperimentale quale ci si pu�� aspettare dai tre componenti, Elephant ha visto Mitelli alternare pocket trumpet, voce e oggetti, processati con l'elettronica; Mirra affiancava vibrafono, conchiglie e oggetti vari, stendendo fogli sulle tessere per modificarne il suono e facendo, anche lui, uso di elettronica; accanto a loro, il lavoro di costruzione di un terreno sul quale far muovere le linee liriche spettava a Calcagnile, come suo solito con un amplissimo set di grandi e piccole percussioni. In mezzo a una festante e anarchica libert��, a met�� concerto un episodio pi�� squisitamente elettroacustico ha proposto suoni campionati dell'elettronica, con un crescendo della batteria sui tamburi, culminato in una invocazione di tromba e vibrafono, entrambi sui toni acuti.

Dopo una pausa —resasi necessaria per rottura del filo che tiene assieme le tessere del vibrafono, prontamente riparato da Mirra con l'ausilio dei tecnici—si �� proseguito con uno scenario vagamente progressive, elettronica in crescendo e talking campionato su un gran lavoro della batteria, trasformatosi poi in una sorta di duetto con il vibrafono. Nel bis, ritorno a un ambito pi�� jazzistico, con la trombra al centro del suono, echi di

Don Cherry

trumpet
1936 - 1995

" data-original-title="" title="">Don Cherry e ispirazioni di

Rob Mazurek

trumpet
b.1965

" data-original-title="" title="">Rob Mazurek, per concludere un concerto esempio delle forme assunte dal jazz contemporaneo.

Nella prima parte del festival, dei ben quattro appuntamenti della sezione "MetJazz nella citt��" (che includevano anche l'interessante trio Piranha del clarinettista

Federico Calcagno

clarinet
b.1995

" data-original-title="" title="">Federico Calcagno e uno spettacolo musical-teatrale dal romanzo di Julio Cortazar L'inseguitore, ispirato dalla vita di Charlie Parker) siamo riusciti a seguirne due: uno era la gi�� citata proiezione del film Steve e il Duca, l'altro il concerto del duo catalano composto da Magal�� Sare e Manel Forti��, venerd�� 7 febbraio al Museo del Tessuto.

Creativa e istrionica cantante, ma anche percussionista e flautista la prima, contrabbassista il secondo, i due hanno dato vita a uno spettacolo al tempo stesso semplice ed estremamente raffinato, poggiando su un repertorio di musiche popolari dal mondo —tango, danze tradizionali, canzoni come "Guantanamera" o "Angelitos Negros" (l'originale di Pedro Infante, poi resa nota da noi da Fausto Leali) —ma interpretandolo in modo personalissimo, teatrale e imprevedibile. Spesso attorniando entrambi il contrabbasso, che lui suonava con magistrale perizia e lei percuoteva con le mani o con spazzole da batteria, oppure interpretando a distanza ma rimanendo in costante contatto di movenze, Sare e Forti�� hanno unito elementi da performance teatrale a quelli, impeccabili, d'ambito musicale, anche grazie alle invenzioni vocali della cantante, che non solo variava imprevedibilmente dinamiche e toni —spesso sussurrando o usando il falsetto —ma usciva ricorrentemente dalla tonalit��, oppure grazie al lavoro "sporco" del compagno sul contrabbasso, ora suonato come un "chitarrone," ora percosso o "strusciato," creando situazioni surreali o grottesche dal punto di vista interpretativo, subito riprese rientrando nella narrazione melodica. Un modo geniale per proporre situazioni musicali non convenzionali a un pubblico ampio e vario, tenendolo legato a un materiale ben noto e permettendo cos�� la fruizione e la comprensione anche delle soluzioni tecnicamente atipiche e contestualmente inattese. Spettacolo splendido e infatti apprezzato da tutti i molti presenti, dai gusti palesemente diversi tra loro. Applausi perci�� doppi.

Luned�� 17 febbraio, di nuovo nella sede "istituzionale" del Teatro Metastasio, era di scena uno dei personaggi di maggior richiamo dell'intero programma: il pianista brasiliano

Amaro Freitas

piano

" data-original-title="" title="">Amaro Freitas, in solo. Personaggio piuttosto singolare e suggestivo, molto comunicativo verso il pubblico, il pianista ha proposto inizialmente una musica tecnicamente assai raffinata, con costruzioni ritmiche complesse e intriganti dietro le quali si coglievano eco della musica brasiliana meno nota, un po' come nel caso di un altro suo originale compatriota,

Egberto Gismonti

guitar
b.1947

" data-original-title="" title="">Egberto Gismonti. In questo caso l'estensione e la profondit�� della musica sembravano meno accentuati, ma i primi brani hanno offerto un saggio del perch�� Freitas sia da qualche anno accreditato come uno dei musicisti pi�� interessanti in circolazione. Purtroppo, per��, il prosieguo del concerto non ha confermato il buon avvio, perdendosi in alcuni passaggi un po' troppo a effetto —un brano accompagnato dalla voce, che appariva pi�� che altro superficiale new age, alcuni effetti elettronici non indimenticabili —e soprattutto in un eccesso di ammiccamenti verso il pubblico, "chiamato" a cantare strofe bislacche e persino, ahinoi, ad accendere e sventolare le torce dei telefonini... ? rimasto invero il tempo per un altro paio di bei brani, nei quali Freitas ha potuto mostrare di nuovo abilit�� tecniche e fantasia creativa, ma giocoforza �� rimasto in molti ascoltatori un po' di amaro in bocca.

Appuntamento alla seconda parte per i successivi concerti di MetJazz 25!

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